Rezensionen

Rosha Fitzhowle als Adina, die mit atemberaubend hohen Tönen glänzt, und Marko Pantelic als Belcore, der Domareckis brilliantem Nemorino ordentlich die Stirn bietet, machen die Dreiecksbeziehung komplett und führen mit mächtig Energie, Können und Spielfreude durch den Abend. Das Publikum hält keine einzige Szene aus, ohne die Darbietung mit viel Applaus zu unterbrechen.

Marko Pantelić, in Habitus und Körpersprache einem disziplinierten Bühnentänzer ähnelnd und somit die distanzverbreitende Figur des Onegin bestens verkörpernd, steigerte sich im Verlauf des Abends musikalisch ungemein. Tschaikowski verwöhnt ihn nicht mit schönen Arien, dafür hat er sich im Schlussduett zu verausgaben. Das löste Pantelić bravourös ein.

Marko Pantelić verleiht seiner Figur eine ganz eigene Körpersprache: Er hat ein detailliertes Gesten- und Bewegungsspektrum zur Hand, um den Verbohrten Gerdt Minde, der Grete um ihr Erbe bringt, als protestantisch-verklemmten Geizhals darzustellen. [...] Ein Zugang, der dem Stück guttut und dem Publikum hilft, in der Kürze der Zeit seines Auftritts nachzuvollziehen, warum Grete an diesem Menschen verzweifelt, warum ihr die lodernde Rache derart alternativlos erscheint.

Marko Pantelic als Präfekt Publius erfreute mit flexibler Bassstimme und feiner Spielfreude.

Neben ihm sind zahlreiche Hausdebütanten und Debütantinnen zu erleben (so u.a. Noa Danon als Alice Ford, Hyejin Lee als Nanetta, Jadwiga Postrozna als Mrs. Quickly, Marko Panteliæ als Ford und Benjamin Lee als Fenton). Zwei exzellente Damen- und Herrenquartette im Zentrum, es sind ja insgesamt 11 solistische Sänger, alle sind hervorragend besetzt, geradezu eine Luxusbesetzung für so ein Haus. Vor allem aber ist dieses Ensemble schauspielerisch außerordentlich, und diese Oper lebt von Ensembles, es gibt ja kaum Arien. Sängerisch ist die Aufführung ein Glücksfall.